How do you say...? XIV: Fav

 
Hello / Hola
I've waited here for you/ He esperado aquí por ti
Everlong / Desde siempre

Tonight / Esta noche
I throw myself into / Me tiro...
And out of the red, out of her head she sang / Fuera del rojo, fuera de su cabeza, canta ella...

Come down / Baja hasta aquí
And waste away with me / Consúmete conmigo...
Down with me / Entera, entristécete, conmigo...

Slow how / Despacio, como
You wanted it to be / Querías que fuese
I'm over my head, out of her head she sang / Estoy loco, fuera de su cabeza, como ella cantaba...

And I wonder / Y yo pienso,
When I sing along with you / Cuando canto contigo
If everything could ever feel this real forever / Si todo pudiera sentirse tan real como ahora siempre
If anything could ever be this good again / Si todo pudiera ser tan bueno otra vez

The only thing I'll ever ask of you / La única cosa que te pediré
You've got to promise not to stop / Es que has de prometerme no parar
when I say when / Cuando digo "cuando"
She sang / Ella canta...

Breathe out / Espira
So I could breathe you in / Para que pueda inspirarte
Hold you in / y dejarte dentro...

And now / Y ahora
I know you've always been / Sé que has estado siempre
Out of your head, out of my head I sang / Fuera de ti, fuera de mi, ella canta

And I wonder / Y yo pienso,

When I sing along with you / Cuando canto contigo

If everything could ever feel this real forever / Si todo pudiera sentirse tan real como ahora siempre

If anything could ever be this good again / Si todo pudiera ser tan bueno otra vez


The only thing I'll ever ask of you / La única cosa que te pediré

You've got to promise not to stop / Es que has de prometerme no parar
when I say when / Cuando digo "cuando"

She sang / Ella canta...

And I wonder / Y yo pienso,

When I sing along with you / Cuando canto contigo

If everything could ever feel this real forever / Si todo pudiera sentirse tan real como ahora siempre

If anything could ever be this good again / Si todo pudiera ser tan bueno otra vez


The only thing I'll ever ask of you / La única cosa que te pediré

You've got to promise not to stop / Es que has de prometerme no parar
when I say when / Cuando digo "cuando"

She sang / Ella canta... 

Home stuff

En esto que iba una oveja caminando por ahí, cuando escuchó algo: en un pozo había un gato en el fondo...
-¡Miahogo!¡Miahogo!
-¡Beeeee see mueraaaaa!

Gracias por todo.

Surrealista XIII: ¿La perfección tiene un límite?

Reflexionando un poco sobre todo lo que nos rodea, el universo y la materia, llego una simple conclusión: No sé si será todo fruto de la casualidad, pero todo ha sido creado de manera excepcional. Según nuestras averiguaciones, podemos deducir que todo está compuesto de átomos, y éstos a su vez de partículas aún menores.Y según avanzas, te enteras de más cosas, odias estudiarlo, descubres que hay muchísimas vidas de trabajo dedicadas a que alguien como tú esté sentado delante de celulosa y tinta y alucine en colores al pensar en la inmensidad del universo. Nos sentimos muy grandes y superiores en nuestro pequeño mundo. Para que nos hagamos una idea, hay miles de millones de galaxias como la Vía Láctea, que cuanto más lejos están, más se separan. Dentro de cada galaxia, hay millones de estrellas, de las cuales, un elevado número dispone de un sistema planetario. Y aún así dudamos estar solos en la inmensidad. 

Me contaron que la NASA había calculado aproximadamente, el número de planetas que tenían unas condiciones similares a la Tierra, que nosotros consideramos aptas para la vida. Eran del orden de 86.000. Igual existen otros lugares donde otras formas independientes no necesitan lo mismo que nosotros. Nosotros, bonita palabra. Nos gusta. Bueno, no siempre. Algunos prefieren quitarle pluralidad. En cualquier caso, tanto "yo" como "nosotros" tenemos algo en común. De hecho casi todo. Y aún así, siendo una auténtica rareza en la nada, nos atrevemos a decir que somos diferentes. En cualquier caso, nos parecemos en casi todo. Que levante la mano el que piense lo contrario. Que se lo diga a su ADN, a su tubo digestivo, a sus células, a sus sentidos. Curioso. Los sentidos. Bendito sistema nervioso. Sin él, la vida (si existiese) sí que sería descafeínada. Ni una risa, ni una decepción, si un tacto, ni un olor, ni siquiera un gusto, por no mencionar lo que vemos cada día. Y pagamos por ver televisiones en 3D... En resumen, somos perfectos. Sea como haya sido, digan lo que diga, somos un engranaje insuperable. No debemos buscar la pefección, lo somos. ¿O no? Para contradecirlo, he encontrado este vídeo, ilustrativo de una carencia de nuestra vista.

Cuando vemos caer una gota, la vemos romper. Se expande, comparte su vitalidad lo que le rodea. Hasta ahí todo en orden. Sin embargo, una vez que lo observamos muy detenidamente, vemos que rebota. Literalmente. De nuevo, impresionante. Me reafirmo en el pensamiento de que quién creó todo esto se superó.

Sin embargo, no dudo un segundo al negar que nuestro cuerpo sea perfecto. Pienso que todo puede ser perfecto e imperfecto a su manera. La perfección es un término irreal. Todo lo perfecto no lo es. Depende de para qué o cómo se vea. Depende de la persona, del pensamiento. De la utilidad, de la belleza. No por ello existe algo totalmente imperfecto. Por eso tambien todos tenemos algo perfecto. Y hay que buscarlo. Y si se encuentra, se usa, otros lo alcanzan...y se llega a algo de lo más perfecto. La felicidad. Quizá su único defecto pueda ser el tiempo que dura, o las condiciones que implica. But it's worth. Es mi forma de pensar. Pero no estoy equivocado. Ni tengo razón.

How do you say...? XIII: Sácame de aquí

So if you're lonely / Así que si estás sola
You know I'm here / Sabes que estoy aquí, esperando por ti.
waiting for you
I'm just a crosshair / Soy solo una mirilla
I'm just a shot away from you / Estoy solo a un disparo de ti
And if you leave here / Y si tu lo dejas aquí
You leave me broken / Me dejas roto
shattered I lie / Me tiro al suelo, hecho trizas

I'm just a crosshair / Soy solo una mirilla
I'm just a shot then we can die / soy solo un disparo, entonces podremos morir
I... I know I won't be / Se que no
leaving here with you / me marcharé de aquí contigo.

I say don't you know? / Dije, ¿No lo sabes?
You say you don't know / Dices que no lo sabes
I say... take me out / Yo te digo...sácame de aquí!

I say you don't show / Digo que no te enseñas
Don't move, time is slow / No te muevas, el tiempo va lento
I say... take me out / Digo... sácame de aquí

I say you don't know / Digo que no sabes
You say you don't go / Dices que no vas
I say... take me out / Yo te digo, sácame de aquí

I know I won't be leaving here
I know I won't be leaving here
I know I won't be leaving here
I know I won't be
leaving here with you
I say don't you know?
You say you don't know
I say... take me out

If I move, this could die / Si me muevo, esto puede morir
eyes move, this could die / Ojos se mueven, esto puede morir
keep on, take me out / Vamos, sigue, sácame de aquí

I know I won't be leaving here
I know I won't be leaving here
I know I won't be leaving here
I know I won't be
leaving here with you

En el caso de esta canción y según afirmó el mismo Ferdinand, Take Me Out trata de cierta tensión entre dos personas, puntos de mira y disparos, aunque sea a través del sentido sexual, se refiere a cuando dos personas están enamoradas, pero ninguna de ellas lo quiere admitir, como si prefirieran obtener calabazas por encima de ser aceptados tan sólo para terminar con la tensión de la situación. También usaron la frase “take me out” para referirse a la tensión entre dos francotiradores apuntándose mutuamente y de cómo preferirían ser alcanzados por un disparo que continuar con la tensión del momento.

More than a Feeling XXX: The xx (casi acorde con el número de entrada)

Creado en el sudeste de Inglaterra,  este proyecto salió a la luz en Londres. Cuatro veinteañeros que se conocieron el Elliot School, la prolífica escuela que ya fue cuna de otros 4 grupos contemporáneos de éxito, decidieron experimentar con indie rock y música electrónica. El resultado te deja cuanto menos indeferente. Y una prestigiosa revista, como es NME les ha dado un meritorio sexto puesto en las bandas que serán determinantes en un futuro no muy lejano. El día 17 de agosto del pasado año apareció su único disco en sus 5 años de vida, bajo el sobrenombre de xx, editado por Young Turks Records. Su mejor canción , ami modo de ver, es Crystalised, que apareció como single, y éste es el resultado:

Por cierto, éste es el enlace a su MySpace.

Classwork IV: CMC Vol.2

Ahora unos cuantos silogismos, de la misma asignatura, un poco sobre lo que son y un par de ejemplos curiosos:

SILOGISMOS

Un silogismo, es, básicamente, una argumentación deductiva. El primero históricamente apareció en el Órganon aristotélico. Según Aristóteles, es una argumentación en que, establecidas ciertas cosas, resulta necesariamente, por haberlas establecido, una cosa diferente de ellas. Lo establecido son dos proposiciones, las premisas y el resultado es otra, llamada conclusión. Su influencia, provocó que se llegara a opinar:

1.       Que prácticamente toda argumentación deductiva equivalía al silogismo.

2.       Manifestar, por oposición a dichos medios, un desprecio o infravaloración del silogismo (Descartes).

Más importantes

Una pequeña clasificación:

• A.      Silogismos condicionales: Si A es cierto, B es cierto.
• B.      Silogismos categóricos: Si A pertenece a C, B pertenece a C.
• C.       Silogismos disyuntivos: Si A es cierto, B es falso.
• D.      Proposiciones categóricas: Afirmaciones sobre categorías.
• E.      Entimema: Silogismo incompleto, le falta alguna premisa o la conclusión.
• F.       Modus ponens: Si X es cierto, Y es cierto. X es verdad, por lo que Y es cierto.
• G.      Modus tollens: Si X es cierto, Y es cierto. Y es falso, por lo que X es falso.
• H.      Quaternio terminorum: Silogismo cuyo cuarto término (implícito) induce a una falacia.

Ejemplos:

1.       Ningún reptil tiene pelo.

Las serpientes son reptiles.

Por lo tanto, las serpientes no tienen pelo.

2.       Todos los caballos tienen pezuñas.

Ningún humano tiene pezuñas.

Por ello, ningún humano es caballo.

 

3.       Animal tiene 6 letras.

Un oso es un animal.

Así que, oso tiene 6 letras. (INVÁLIDO)

4.       Todo policía es un ciudadano.

Ningún bombero es policía.

Los bomberos no son ciudadanos. (INVÁLIDO)

5.       Los buenos jugadores de baloncesto son negros, altos y musculados.

Yo soy blanco, bajo y delgado.

Por lo que, me esfuerce o no, nunca llegaré a ser un buen jugador de baloncesto. (INVÁLIDO)

Classwork III: CMC Vol.1

Para que los que tienen curiosidad se hagan una idea de cómo funciona una de las nuevas asignaturas, aquí un ejemplo...
Ahora estamos con el tema del Universo, y éste es uno de los personajes curiosos del tema, poco conocido y reconocido, pero con gran importancia: Milton Humason:

Milton Humason fue uno de esos hombres inusuales que entró en el mundo de la astronomía con pocos conocimientos, incluso se podría decir que nulos; pero que gracias a las exquisitas habilidades que desarrolló como observador, pudo hacer importantes contribuciones al campo de la astronomía.

Humason nació el 19 de agosto de 1891. En 1917 fue contratado por el Observatorio de Mount Wilson como conserje, pero pronto fue ascendido a asistente nocturno, donde ayudaría a los astrónomos en las maniobras con los grandes telescopios. Su cuidado meticuloso y su habilidad para manejar los instrumentos le proporcionaron la confianza de sus superiores y los conocimientos suficientes para ganarse la recompensa de tener sus propios programas de observación. Éstos incluían la fotografía de nebulosas y campos estelares con fines fotométricos. Más tarde, obtuvo muchos espectrogramas en telescopios mayores. Sus descubrimientos fueron usados para la clasificación del espectro, para las mediciones de la velocidad radial y para determinaciones de magnitudes absolutas.

Más tarde, en la década de los años 20, Hubble llegó al instituto proveniente de Oxford y le enseñó su conocida prueba sobre las galaxias, donde afirmaba que eras grandes sistemas estelares a distancias enormes. Por ello, era obvio que se necesitaban urgentemente estudios intensivos sobre las propiedades de las galaxias. Las primeras velocidades galácticas medidas mostraban grandes valores negativos que parecían incrementarse con la distancia, pero muchas otras observaciones fueron necesarias para establecer las relaciones definitivas.

Hubble quedó impresionado con la habilidad de Humason para obtener espectros de alta calidad, lo cual Humason podía hacer mejor que cualquier astrónomo profesional de su época. Gracias a esta habilidad natural, Humason y Hubble descubrieron que las galaxias lejanas se alejan de nosotros y que la velocidad con que se alejan es mayor para las galaxias más lejanas. Hubble encontró que existía una relación lineal entre la velocidad de recesión de las galaxias y su distancia.Dicha relación se conoce hoy en día como ley de Hubble. Para poder observar más lejos tuvieron que pasar diez años, hasta la llegada del telescopio de Monte Palomar (Observatorio Palomar) de 508 cm de diámetro.

Gracias a su gran habilidad como observador, fue él el elegido para liderar este experimento. Fue el responsable de desarrollar técnicas para ello, e hizo personalmente la mayoría de las mediciones. Su trabajo se basaba en utilizar un equipamiento espectroscópico especial de gran rapidez diseñado para la ocasión. Como había una superficie muy pequeña de brillo de las galaxias, los aparatos para medir el espectro habían de ser muy grandes:  

Principalmente, usó, perfeccionó y llevó al límite al telescopio Hooker. Otros de los instrumentos utilizados fueron las lentes de Rayton (unas lentes desarrolladas por W. B. Rayton, creadas para los telescopios de 200 pulgadas, que fueron usadas en el Mount Wilson en telescopios de 100 pulgadas. Con ello, consiguieron que la longitud focal aumentara dos veces. Con ellas, se simplificaba en tiempo de 100 a 45 horas en una observación estándar. Gracias a ellas se descubrió que el Universo era dos veces más grandes de lo que se pensaba) y las cámaras de bloque sólido de Schmidt (una cámara telescópica que usa un espejo primario esferoidal con un fino plato corrector en su centro de curvatura que elimina una “aberración esferoidal”).

Con estos experimentos fue posible que Humason obtuviese un espectro de una galaxia, pero era tan tenue que no podía verse con un telescopio normal. El procedimiento consistía en fotografiar el campo que contenía la galaxia y medir de manera precisa la posición de esa imagen con respecto a dos o más estrellas brillantes.

De 1930 a la jubilación de Humason en 1957, se midieron las velocidades de 620 galaxias, en muchos casos, más de una vez. Estos datos aún representan la mayoría de las velocidades radiales conocidas de las galaxias normales, incluyendo la mayoría de los valores más altos. Estas medidas han tenido un papel indispensable en el estudio de los numerosos modelos del universo.

Milton Humason también aplicó las técnicas que había desarrollado para registrar los espectros de objetos tenues a otro tipo de problemas. Entre todos esos estudios, destacan los que realizó sobre supernovas, antiguas novas de gran brillo y apagadas estrellas azules (las más cálidas del universo) y enanas blancas.

Gracias al éxito de esas observaciones y rol principal que tuvieron en el desarrollo de la cosmología, Humason se ganó el ascenso a Astrónomo Asistente y Astrónomo, en el Mount Wilson, pero también en los Observatorios Palomar; en 1954. Anteriormente, en 1947 había sido nombrado Secretario de los Observatorios. En esta última ocupación, manejó las relaciones públicas de ambas entidades, incluyendo la mayoría de la correspondencia, que se dirigía directamente a él, y otros detalles administrativos. 

En 1950 fue recompensado con el premio de ser Doctor Honoris Causa en Filosofía por la Universidad de Lund. Humason fue también miembro de la Asociación Astronómica del Pacífico, de la Asociación Astronómica Americana y fue seleccionado como Asociado en la Real Sociedad Astronómica en 1957, el año de su retirada. Un año antes de su muerte publicó un importante trabajo cosmológico con Nicholas Mayall y Alan Sandage en el cual hicieron un estudio exhaustivo de todos los datos existentes acerca de la recesión de la galaxias y sus distancias al Sol.

Que descubridor del cometa Humason y observador planetario, experiencia plasmada en su trabajo de colaboración Planets and Satellites (1961).
Murió súbitamente el 18 de junio de 1972, en su casa cerca de Mendocino, California, al lado de su mujer Helen Dowd.